Михаил Петрович Речкунов (1870-192?)

Биографии · Всенощное бдение на планшете · Литургия на планшете

  1. Биография
  2. Ссылки на произведения
  3. Источники

Речкунов Михаил Петрович — русский композитор, регент, преподаватель хоровых дисциплин. Основными произведениями в его творчестве являлись хоровые миниатюры и романсы, однако композитор также оставил богатое наследие духовных песнопений, которые и поныне звучат во многих Православных храмах.

Все его произведения проникнуты мотивами народных песен, простотой и задушевностью мелодии. Как характерную черту стиля стоит выделить стремление композитора к миниатюрной форме, в которую он хочет вложить огромный диапазон чувств и мыслей. Яркость миниатюр Речкунова обусловлена яркой контрастностью материала, достигаемой частыми агогическими изменениями, использованием характерных штрихов и акцентов, выразительной динамикой, остановками на паузах, ферматами. Говоря о других индивидуальных чертах, стоит отметить преобладание аккордового склада письма, декламационность изложения, частые соло в партии и частые переклички между мужскими и женскими голосами.

Биография

О его жизни и творчестве сохранилось немного сведений. Известно, что Михаил Петрович Речкунов родился 4 февраля 1877 года в Томской губернии. С детства обнаружил способности к музыке: у своего отца учился игре на скрипке, в гимназии играл в оркестре.

В 1896 году Михаил Петрович поступил на юридический факультет Санкт-Петербургского университета. В университетском оркестре играл на скрипке и дирижировал исполнением своих сочинений, в т.ч. с хором.

В 1897-1898 годах посещал занятия в Санкт-Петербургской консерватории как вольнослушатель; курс гармонии и контрапункта прошел частным образом у профессора Николая Александровича Соколова (1859-1922).

В 1890-х годах организовал смешанный хор в составе около 40 человек, с которым успешно гастролировал по всей России. В репертуаре коллектива были русские народные песни, произведения самого композитора, хоровые миниатюры, песнопения духовного содержания, произведения зарубежных авторов. В 1906 году участвовал в цикле из пяти исторических концертов, организованных солисткой Его Императорского Величества Марией Долиной в Санкт-Петербурге. Эти концерты были посвященных русской хоровой музыке последних 150-ти лет. Помимо русских народных песен и произведений самого Михаила Речкунова, хор исполнил также Реквием Луиджи Керубини.

Воронцовский дворец в Санкт-Петербурге, где до 1918 располагался Пажеский корпус.

В 1910-х годах Михаил Петрович преподавал пение в Пажеском корпусе и в Мариинском институте (до 1918), затем — в созданном на базе института интернате №2, где выступал с лекциями и участвовал в концертах как пианист.

Среди сочинений М.П.Речкунова выделяются хоры a capella и хоровые миниатюры «Осень», «Острою секирой», «Сосны молчаливые», «Весна», «Грусть», «Парус», монументальный хор «Лес» на слова А.Кольцова; романсы «Варяг»»», «Серенада», баллада «Беглый» и многие другие. Также композитором были написаны кантата для баритона соло и 4-хголосного хора к 300-летию кончины и к канонизации патриарха Ермогена (на слова Е.Н.Федотовой) и кантата для смешанного хора на 300-летие царствования Дома Романовых (также на слова Е.Н.Федотовой).

Речкунову принадлежит 29 духовных сочинений, большая часть издана в 1911-1912 годах. Это песнопения литургии святителя Иоанна Златоуста (антифоны изобразительные, Единородный Сыне, Символ веры, Херувимская песнь, Достойно есть, Отче наш, Многолетие, Многолетие большое №2, Заупокойная ектения), Всенощного бдения (Свете тихий, Ныне отпущаеши), Литургии Преждеосвященных Даров (трио «Да исправится молитва моя», «Вкусите и видите»), а также концерт на текст стихиры Великой пятницы «Вся тварь изменяшеся страхом» (посвящен И.Я.Тёрнову), эксапостиларий Пасхи «Плотию уснув», прокимен Литургии в день Святой Пасхи «Сей день, егоже сотвори Господь…», прокимен в Неделю Антипасхи «Велий Господь наш…», «Исаие, ликуй…» и другие.

Стиль церковных песнопений Речкунова можно отнести к новому направлению в русской духовной музыке конца XIX — начала XX века, в них отмечается влияние музыки А.Д.Кастальского, П.Г.Чеснокова. Хоровая фактура тщательно разработана, голоса мелодически развиты, нередко используются divisi партий (максимально до семиголосия), соло, педали в 1 или 2 голосах, дублировки различных видов, сопоставления мужской и женской хоровых групп, группы и всего хора — все эти приёмы направлены на раскрытие смысла текста, отдельных слов или словосочетаний. В некоторых песнопениях (Прокимен Пасхи, «Благослови, душе моя, Господа» на Литургии) композитор не прибегает к тактовому делению, использует т.н. несимметричный ритм, в них отчётливо проявляется ориентация на стиль древних знаменного и греческого распевов.

В миниатюре «Осень» перекличка между мужскими и женскими голосами подготавливает кульминацию всего произведения. Очень характерно для Речкунова использование выразительности септаккордов. Гармоническими красками композитор обращается поистине свободно — так, в хоре «Осень» Речкунов после вводного септаккорда (на словах «Валится, ночью ветер злится…») вводит новый вводный септаккорд путём движения всех голосов на малую секунду вверх — подготавливая модуляцию. Создаётся ощущение неустойчивости, напряжённости гармонии. В миниатюре «Острою секирой» на словах «Не плачь», на тонком нюансе пианиссимо после тонического секстаккорда g-moll вводится редко употребимый тонический секундаккорд – причём, септима возникает благодаря движению баса вниз. Такой гармонической краской достигается эмоциональность сказанных слов, подчёркивается их значение.

Ссылки на произведения

Источники

Наверх · Биографии · Всенощное бдение на планшете · Литургия на планшете